Основная наука о цвете

  1. Цветовой стимул
  2. Как охарактеризовать цвета?
  3. Оптические иллюзии, постоянство цвета
  4. контрастировать
  5. ассимиляция
  6. Сирень Охотник
  7. Эффект МакКоллоу
  8. Исторические заметки
  9. Теория цветового зрения
  10. Экспериментальные факты
  11. Когда мы видим какой цвет?
  12. Аддитивное смешение цветов
  13. Смешивание путем усреднения
  14. Субтрактивное смешение цветов
  15. Смешивание красок
  16. Уникальные оттенки
  17. Смешивание цветов праймериз
  18. Цветовые схемы художников
  19. Психологические проблемы
  20. Доисторическая жизнь

Задолго до того, как цветовое зрение было понято, художники смогли подготовить и смешать цвета для достижения желаемых эффектов и создания великолепных таблиц. Это показывает, что наука о цвете, то есть знание физиологических и физических условий цветового зрения и генерации цвета, не очень важна для художников. Тем не менее художники-художники последовательно пытались найти цветовые теории, помогающие им понять суть цветов. Но даже когда их теории были неверны или ошибочны, это вряд ли вредно для их работы и для их ученых.
Однако для развития цветной фотографии, цветного телевидения, трех- и четырехцветной печати важна наука о цвете. Цвета должны были быть измерены, чтобы быть воспроизведенными; разработка методов и аппаратуры измерения проводилась параллельно с исследованием зрительной системы. Сегодня снимок, сделанный цифровой камерой, может быть напечатан на хорошем струйном принтере, что дает отличные результаты. Это не стало бы возможным без научного обоснования колориметрии.

Цвета не теряют своего очарования, если мы знаем, как мы их воспринимаем и как они генерируются. Наоборот, они становятся еще более увлекательными.

Цветовой стимул

Цвет переносится светом, электромагнитными волнами, но ощущение цвета подвержено многим другим воздействиям, что затрудняет его количественное описание, если не сказать больше.
Следовательно, для измерения цвета используются «свободные цвета» (или цвета апертуры), поле просмотра без структуры, и единственный вопрос состоит в том, равны ли две половины поля или нет. Это исключает все дополнительные подсказки, которые мы можем получить относительно «истинного» цвета объекта.
Свет, достигающий глаза, называется цветовым стимулом. Он характеризуется спектральной функцией, которая физически описывает его состав излучения с различными длинами волн.

Рисунок 3: Спектральная функция цветового стимула и результирующий цвет в пятнах уменьшающейся яркости. Для определения спектральной функции необходим дорогостоящий аппарат (спектрофотометр). Но для грубого представления о составе определенного стимула подойдет простая стеклянная призма, см. "наблюдения с призмой" ,

Как охарактеризовать цвета?

Спектральная функция содержит всю информацию о цветовом стимуле, но как много из этого мы узнаем?
Одной из характерных особенностей является яркость или легкость. Наша визуальная система может адаптироваться к широкому диапазону общей яркости (уровень освещенности). Яркость цветов поверхности максимальна, если весь падающий свет излучается, это идеально белый цвет. Настоящие белые пигменты, такие как диоксид титана TiO2, поглощают несколько процентов падающего света, но поглощение не зависит от длины волны.
Далее давайте заказывать разные оттенки. Ребенок, получивший коробку с цветными карандашами, сделает то же, что и многие художники. В качестве примера мы возьмем цветной круг, предложенный Йоханнесом Иттеном (1888–1967, швейцарский художник, преподаватель в Баухаузе в Веймаре, теоретик цвета).

Цвета розовый, коричневый, серый, белый и черный (и другие) не вписываются в эту схему заказа. Если эти цвета должны быть включены, требуется трехмерное цветовое пространство.
Обзор цветовых систем, представляющих исторический интерес, можно найти на www.colorsystem.com ; здесь мы пропускаем более старые схемы и приводим только несколько иллюстративных примеров.
Вильгельм Оствальд (1853–1932, лауреат Нобелевской премии по химии) разработал свой цветной атлас на основе математических соображений и измерений с помощью вращающегося цветного верха. Цвет характеризуется числом оттенка и его белым содержанием W и черным содержанием K. W и K легко определяются с помощью вращающегося цветового волчка.
В цветовой схеме Оствальда цвета, противоположные друг другу, могут быть смешаны с помощью вращающегося цветового круга для получения серого, говорят, что оттенки дополняют друг друга.
Альберт Генри Манселл (1858–1918), американский художник, разработал схему заказа в начале 20-го века. Он выбрал три оттенка, значение и цветность, чтобы указать цвета. Оттенок обозначается заглавными буквами, сокращающими английское имя, которому предшествует число (от 1 до 10), для разделения диапазона оттенка. Значение (= яркость) и цветность (= насыщенность, чистота) обозначаются числами, а расположение нацелено на воспринимаемые равные шаги значения и цветности для каждого оттенка. Это приводит к неправильной форме результирующего цветного твердого тела (часто называемого цветным деревом). Система Манселла была очень влиятельной и успешной до сегодняшнего дня.
Система Оствальда была предшественницей цветовых карт DIN (DIN 6164), которые сохраняют нумерацию оттенков от 1 до 24, но, основываясь на современной колориметрии и эмпирических правилах яркости и насыщенности, отказались от простой геометрической формы сплошного цвета. Колориметрия также использовалась для сглаживания неровностей исходного отбора образцов из атласа Манселла.
Для специальных целей был создан ряд цветовых систем или цветовых схем: HKS, NCS, Pantone, RAL и другие, которые здесь не обсуждаются.
Наиболее важный результат, который можно прочитать из всех этих схем упорядочения, заключается в том, что для указания положения цвета необходимы три координаты, а это означает, что сплошной цвет, содержащий все оттенки и оттенки, является трехмерным телом. Если это кажется очевидным, следует отметить, что существуют другие существа - птицы как наиболее известный пример - которые не согласились бы с этим утверждением. Наша зрительная система извлекает три величины из информации, содержащейся в цветовом стимуле, который может использоваться в качестве координат в трехмерном цветовом пространстве, а птицы дают четыре координаты, в то время как большинство млекопитающих различают только две. Для насекомых спектр видимого света не совпадает с нашим в целом, они не видят те же цвета, что и мы. Эти экспериментальные данные говорят нам, что то, что мы можем считать свойствами цветов, - это скорее свойства нашей визуальной системы.

Оптические иллюзии, постоянство цвета

Поскольку освещение в целом не является равномерным, восприятие постепенных изменений в освещенности подавляется, в то время как резкие изменения, которые в большинстве случаев важны для восприятия форм, усиливаются («контраст»). Интерес представляет форма и «истинный цвет» объекта, при котором смутное представление об истинном цвете можно определить как цвет, видимый при «нормальных» обстоятельствах при дневном свете. Цветовые стимулы зависят от освещения и поглощающих свойств вещей, которые мы видим. Их цвет не должен изменяться при изменении освещенности, а зрительная система включает в себя много обработки данных, чтобы максимально устранить влияние освещения на воспринимаемый цвет.
Результатом обработки данных, которая доставляется к сознательному восприятию, является, так сказать, наилучшее предположение об автоматизированных (бессознательных) процедурах оценки форм, цветов и расстояний объектов, которые обычно достаточно надежны. По оценкам, 40% мозга вовлечены в зрение. После того, как стимулы, полученные глазом, трансформируются в нервную деятельность, все, что может быть связано с несовершенством глаза или иным образом идентифицировано как «мусор», отфильтровывается и не просматривается. Мы не видим теней кровеносных сосудов в сетчатке, которые должен пройти свет, прежде чем он достигнет чувствительного слоя, содержащего колбочки и палочки. Каждый визуальный сигнал, который остается постоянным, когда глаз движется, подавляется.

контрастировать

Усиление контрастности наиболее сильно проявляется при резких изменениях яркости - в Интернете можно найти хорошие примеры, например: демонстрации легкости При этом цветовой контраст не так бросается в глаза. Но, тем не менее, цвет, создаваемый одним и тем же стимулом, может даже называться по-разному, в зависимости от окружения:

ассимиляция

остаточное изображение

Длительные остаточные изображения возникают после ослепления, они исчезают и появляются снова, когда кто-то закрывает глаза, показывая «механизмы удаления мусора» на работе. Они объясняются отбеливанием зрительных пигментов, усталостью и выздоровлением. Остаточные изображения, появляющиеся после просмотра какого-то цвета в течение некоторого времени, исчезают через несколько секунд и обусловлены адаптацией, то есть активной регулировкой относительной чувствительности в короткой, средней и длинноволновой областях.
Посмотрев некоторое время на центр цветового круга внизу, а затем уставившись на темное пятно в соседнем белом поле, вы увидите колесо в дополнительных цветах (приблизительно).
Глядя на черное пятно белой звезды на желтом фоне, вы должны попытаться угадать, как будет выглядеть остаточное изображение.

Сирень Охотник

Это очень впечатляющая иллюзия (обнаруженная Джереми Хинтоном и обнародованная Майкл Бах ) происходит от сочетания остаточных изображений с подавлением постоянных изображений сетчатки и демонстрирует важность непроизвольных движений глаз. Нажмите на картинку, чтобы увеличить ее! Посмотрите на маленький + в середине и постарайтесь не двигать глазами в течение 30 секунд. Если вам это удастся, все диффузные сиреневые пятна исчезнут, и светло-зеленое пятно будет кружить.

Если вам это удастся, все диффузные сиреневые пятна исчезнут, и светло-зеленое пятно будет кружить

Рисунок 18

Эффект МакКоллоу

Этот эффект остаточного изображения, обнаруженный Селестой МакКоллоу (опубликованный в Science, 1965), не может быть объяснен простой адаптацией или даже отбеливанием зрительных пигментов. Чтобы увидеть это, нужно сначала посмотреть на зеленые и фиолетовые полосы в течение 5–10 минут (нажмите на изображение, чтобы увеличить его). Не смотрите в точку, но пусть ваши глаза свободно перемещаются по линиям. После этого, глядя на черно-белый полосатый рисунок, вы увидите белые полосы, слегка окрашенные в зависимости от их ориентации (увеличить, нажав).
Примечательно, что эффект очень стойкий. Через 24 часа или даже больше его все еще можно увидеть.
Этого выбора оптических иллюзий должно быть достаточно, чтобы продемонстрировать, что зрение, в частности цветовое зрение, не является простым, одностадийным процессом, но включает в себя огромный объем обработки данных и использует все подсказки, которые могут быть полезны для восприятия «истинного» цвет (или легкость, или геометрическая форма). Если эти ключи искусственно выбраны, чтобы ввести в заблуждение, возникает оптическая иллюзия. Каталог иллюзий дан на Сайт Китаоки ,

Исторические заметки

Когда Исаак Ньютон обнаружил расщепление белого света на красочный спектр (= призрак, видение) во второй половине семнадцатого века, он назначил разные показатели преломления лучам, в зависимости от разных цветов, которые они вызывали. Он исследовал добавление разных цветов (аддитивное смешение цветов), назвал семь отличительных оттенков в спектре, но оставил его на бесконечности разных оттенков, сосредоточив свой интерес на оптике.

В течение 18-ого столетия, мнение, что свет состоит только из трех цветов, получило поддержку. В 1757 году Михаил Ломоносов предложил «трехчастичную» модель цветов. В 1786 году Джордж Палмер предложил по существу правильное объяснение цветового зрения - без общественного резонанса (см .: DL MacAdam, Journal of Optical Society of America 60 (1970) p. 296):
Сетчатка должна состоять из трех видов волокон, каждый из которых может быть стимулирован только одним из трех основных лучей. Равная чувствительность этих трех классов волокон составляет истинное видение; любой недостаток чувствительности любого класса представляет собой ложное видение.
В 1807 году Томас Янг (1773–1829, английский врач и ученый) опубликовал окончательный вариант своей теории цветового зрения, предполагая три вида рецепторов в сетчатке, которые, когда стимулируется только один из них, дают «простые ощущения»: Из трех простых ощущений с их сочетаниями мы получаем семь примитивных различий цветов; но различные пропорции, в которых они могут быть объединены, дают множество оттенков, выходящих за рамки всех расчетов. Три простых ощущения: красный, зеленый и фиолетовый, три двоичные комбинации - желтые, состоящие из красного и зеленого; малиновый, красного и фиолетового; и синий, зеленый и фиолетовый; и седьмой по порядку - белый свет, состоящий из всех трех объединенных.
(Курс лекций по естественной философии и механическому искусству. Джонсон, Лондон, 1807). Оцифрованный объем, п. 440 )
(1802, в своей первой попытке объяснить цветовое зрение, Янг назвал желтый вместо зеленого и синий вместо фиолетового как простые ощущения. Источник , п. 21)
С помощью экспериментов с интерференцией Юнг также обнаружил волновую природу света, и, соответственно, он назвал чувствительные элементы «резонаторами» и постулировал три разные резонансные частоты. Теория Юнга была дополнительно разработана и подтверждена Германом фон Гельмгольцем (1821–1894) и Джеймсом Клерком Максвеллом (1831–1879), и с тех пор была подтверждена множеством экспериментальных данных.
В сетчатке есть два разных типа фоторецепторов: палочки и колбочки. Стержни активны при очень низких уровнях освещенности (скотопическое зрение, ночное зрение) и не различают цвета. Они неактивны при более высоких уровнях освещения, которые являются доменом колбочек (фотопическое зрение). Примечательно, что оценка легкости в скотопических условиях отличается от оценки при ярком свете. Этот эффект был впервые описан Пуркинье (...). Чувствительность палочек является самой высокой для длин волн около 500 нм, а для колбочек чуть выше 550 нм.

Теория цветового зрения

Есть три вида колбочек в сетчатке человека. Конусы содержат резонаторы Юнга - визуальные пигменты. Те, которые чувствительны к самым длинным видимым длинам волн, называются L-конусами или p-конусами (L для длинных волн или p от греческого протона, «первый»), а те, которые имеют максимальную чувствительность в среднем диапазоне, называются M- или d- шишки (deuteron = "второй"), а третьи называются S- или t-конусами. Кривые спектральной чувствительности показаны на рисунке 23 ниже.
Три вида колбочек дают три основных цвета, поэтому человеческое цветовое зрение считается трехцветным. Известно, что птицы, а также сумчатые имеют четыреххроматическое зрение, то есть имеют четыре разных пигмента в виде колбочек, в то время как большинство млекопитающих - дихроматы, имеющие только два. Небольшой процент людей также имеет только дихроматическое зрение, не имея L- (протанопия), M- (дейтеранопия) или (очень редко) пигмент S-шишек (тританопия).

Примечательно, что L-конусы, которые обеспечивают «простое ощущение красного», наиболее чувствительны к длинам волн, которые видны желтыми. Существует большое перекрытие кривых L- (p) и M- (d), в то время как кривая S- (t) имеет лишь небольшое перекрытие с двумя другими.
Сетчатка выглядит розовой из-за пурпурного цвета (родопсин), который является пигментом скотопического зрения. Он состоит из хромофорной сетчатки глаза, связанной с большой молекулой белка под названием опсин. Кривая поглощения визуального пурпурного цвета хорошо согласуется с кривой скотопической чувствительности V'λ (принимая во внимание, что желтая пигментация хрусталика и желтого пятна действует как фильтры на входящий свет). Конусные пигменты были измерены только намного позже. Кажется, что все они тесно связаны с родопсином, а молекулярная среда, связанная с опсином, с которым связан сетчатка, отличается от молекулы родопсина и сдвигает абсорбцию в соответствующее положение.
Предполагая, что эволюционный процесс вариации и отбора работал, чтобы оптимизировать относительные положения кривых чувствительности, можно спросить, почему выгодно, чтобы L- и M-чувствительность перекрывались так сильно. ...
На этот вопрос действительно есть ответ, и он связан с другим замечательным фактом, который мы обсудим в первую очередь. Мы заметили, что цвета в цветовом круге очень неравны по своей яркости. Чистый синий цвет намного темнее зеленого, красного или желтого. Глядя на спектр белого света, коротковолновая (фиолетово-синяя) область очень тусклая. Хотя мы видим сине-фиолетовый цвет, с ним почти не связано никакой яркости. Это замечательно, поскольку коротковолновый свет сам по себе совсем не слаб, на самом деле, соответствующие фотоны являются самыми энергичными!
Для объективов фотоаппаратов используются комбинации линз, изготовленных из стекол, различающихся по степени дисперсии, для уменьшения общих эффектов дисперсии (ахроматические линзы). С веществами, составляющими оптическую систему глаза - белками и водой - не удалось развить ахроматическую линзу. В человеческом глазу разница в преломляющей способности комбинации роговицы и хрусталика для света 550 нм (общая максимальная чувствительность) и 450 нм (максимальная чувствительность S-колбочек) составляет 1 диоптрию! Это означает, что глаз не может одновременно фокусировать «красный», «зеленый» и «синий» свет. Если бы S-шишки значительно способствовали ощущению яркости, это снизило бы остроту зрения. Ощущение яркости происходит от L- и M-конусов, поэтому для хорошей остроты зрения их чувствительность должна быть не слишком различной.

Экспериментальные факты

Современные методы экспериментальной биологии принесли большой прогресс в наших знаниях о зрительной системе, см. Обзор "WebVision" под редакцией Хельги Колб, Эдуардо Фернандеса, Ральфа Нельсона и Брайана Джонса. В частности, можно определить распределение палочек и колбочек в сетчатке. S-конусы встречаются реже всего - в фовеальной яме всего 3–5%, на фовеальном уклоне около 15% и в других местах сетчатки около 8%. В большинстве случаев число L-конусов превышает количество М-конусов (примерно 2: 1), но различия среди особей велики (см. Рис. 19 в разделе Фоторецепторы и рис. 21 в разрезе на Color Vision ).

Когда мы видим какой цвет?


Смешивание цветов

Из того факта, что есть три различных типа пигментов конуса, следует трехмерность нашего цветового пространства. Если бы можно было стимулировать каждый вид шишек отдельно, можно было бы получить все возможные цветовые ощущения. Это не тот случай, но с тремя подходящими источниками света большинство цветов, которые можно увидеть в нашей среде, могут быть довольно хорошо воспроизведены.

Аддитивное смешение цветов

Наложение «цветного» света из разных источников называется аддитивным смешиванием. Он регулируется простыми законами, естественным образом вытекающими из цветового зрения. Результаты, однако, весьма отличаются от обычного опыта смешивания существенных цветов (красителей, то есть пигментов или красителей).

Смешивание путем усреднения

Каждое визуальное впечатление отнимает некоторое время и затухает. Этот факт лежит в основе кинофильмов, состоящих из быстрых последовательностей кадров. Мы уже упоминали вращающуюся верхнюю часть цвета как средство анализа цвета поверхности. Если вращение достаточно быстрое, мы видим средний цвет различных секторов диска.


Рисунок 29 а, б: цвет вершины в покое и вращение


Смешение путем усреднения также имеет место, если чередующиеся разноцветные области настолько малы, что они больше не могут быть разрешены глазом. При обычной печати серый цвет получается путем печати черного растра на белой бумаге.


Рис. 30. Серая область печати, видимая через увеличительное стекло


Смешивая красный и зеленый путем усреднения, нельзя получить желтый, так как желтый должен быть ярче, чем красный и зеленый, но яркость смеси - это просто среднее значение красного и зеленого. Получающийся цвет - оливково-зеленый, который может также быть получен, смешивая желтый и черный.

Субтрактивное смешение цветов

С помощью цветных фильтров можно продемонстрировать наиболее важные правила «субтрактивного смешения цветов» (рисунок 31). Голубой цвет подавляет длинные волны (красный) и пропускает другие, желтый фильтр подавляет только короткие волны, а за их комбинацией остается сильной только средняя область, которая видна зеленой.
В фотопленке (цветные слайды) есть три слоя, которые на финальной стадии развития окрашиваются по одному красителю каждый. Чтобы получить максимально широкую гамму цветов, три красителя должны быть голубого, пурпурного и желтого цветов.
В четырехцветной печати используются голубые, пурпурные и желтые чернила. На рисунке 32 показаны кривые ремиссии реальных печатных красок, напечатанных на белой бумаге. Если все три напечатаны друг на друге, то хорошего черного результата не будет. Таким образом, черные чернила (K, Key) используются для увеличения отпечатков.
Однако это не строго вычитающее смешение, которое происходит при трех- или четырехцветной печати. Посмотрев через увеличительное стекло на светло-серую область, созданную с помощью этой техники, вы увидите много точек чернил с очень небольшим перекрытием их соседей. Все цвета на рисунке 31 (включая белый) могут присутствовать с разными весами, и, поскольку глаз не разрешает растровые рисунки, они смешиваются путем усреднения.
Рисунок 33: светло-серая область при четырехцветной печати, видимая через микроскоп. С помощью цветных фильтров можно продемонстрировать наиболее важные правила «субтрактивного смешения цветов» (рисунок 31)

Смешивание красок


Основные цвета, чистые (уникальные) цвета

Конус праймериз

Простые ощущения Томаса Янга, первичные лучи Джорджа Палмера в настоящее время называют праймериз конусов, цвета, связанные со стимуляцией одного класса колбочек. Глядя на спектр белого света (отражение вольфрамовой нити прозрачной лампы накаливания на компакт-диске), мы видим на одном конце сине-фиолетовый конуса первичной, а на другом конце, где яркость начинает исчезать красный первична. М-конусы почти никогда не возбуждаются в одиночку. Основной зеленый конус должен иметь оттенок, видимый приблизительно при 500–520 нм (см. Спектр, отображенный в рисунок 23 ), но более насыщенный, так сказать не беловатый.
В любом случае, если стимуляция одного типа рецепторов значительно превосходит стимуляцию других, ощущения будут близки к ощущениям первичных конусов.

Уникальные оттенки

Среди воспринимаемых цветов некоторые считаются более фундаментальными, чем другие. Это, так сказать, психологические праймериз или уникальные оттенки. Как правило, красный, желтый и синий называются основными ощущениями, в большинстве случаев также зелеными. Разные люди замечательно согласны в выборе уникального желтого. Уникальный красный, зеленый и синий показывает еще несколько вариантов.
В то время как уникальный красный цвет может считаться цветом, наиболее близким к первичному L-конусу, уникальный зеленый цвет, соответственно наиболее близкий к первичному M-конусу, уникальный синий отличается от основного S-конуса, который является сине-фиолетовым. И нет конуса-первичного, соответствующего желтому.

То, что существуют уникальные оттенки, которые не соответствуют праймеризам конусов, свидетельствует о том, что цветовое зрение не является простым одностадийным процессом. Оптические данные преобразуются до того, как они воспринимаются сознательно.

Смешивание цветов праймериз

Когда цвета должны быть воспроизведены путем смешивания некоторых основных цветов в технологическом процессе, важно использовать как можно меньше основных цветов. Из того факта, что наше цветовое пространство является трехмерным, следует, что три является минимальным числом, если целью является реалистичное воспроизведение. Когда возможна добавка смеси, как в телевизоре, на экранах компьютеров или на театральной подсветке, может быть получена широкая гамма цветов, когда красный, желтовато-зеленый и синий или фиолетово-синий являются основными. Это будет рассмотрено более подробно в последующих разделах. Здесь мы только подчеркиваем, что выбор аддитивных праймериз не уникален; другие свойства, кроме цвета люминофоров для электронно-лучевых трубок, также сыграли свою роль в выборе. Для колориметрии спектральные линии 700 нм, 546,1 нм, 435,8 нм используются в качестве добавочных основных цветов, которые дают большую гамму.

Цветовые схемы художников

Палитра художника не ограничивается (и не должна ограничиваться) цветами, которые можно смешивать из трех основных цветов. Тем не менее, художники исследуют пространство цветов, смешивая краски, и этот опыт направил их на разработку систем упорядочения цветов. В качестве примера мы обсудим цветовое колесо Йоханнеса Иттена, которое оказало большое влияние. (Для его предшественников см. Статью в Википедия ).
Палитра художника не ограничивается (и не должна ограничиваться) цветами, которые можно смешивать из трех основных цветов
Рис. 40: Цветовое колесо со схемой смешения по Иттену. В цветовом круге Иттена зеленый, который является одним из «основных ощущений» (праймериз конусов), появляется только в виде смеси (вторичный цвет). Уникальные оттенки красного, желтого и синего используются в качестве основных цветов для смешивания красок, но, как мы теперь знаем, это не лучший выбор, дающий самую большую гамму смешанных цветов. Как следствие, фиолетовый, фиолетовый, а также зеленый получаются в довольно скучных оттенках. С другой стороны, шаги от одного оттенка к следующему имеют довольно равный размер, в отличие от колеса, показанного на рисунок 5 который начинается с смешивания основных цветов, обсужденных выше.
Цветовая схема Иттена - это, так сказать, гибридная конструкция, основанная на психологии (уникальные оттенки) и свойствах материала (свойства смешивания красок, которые являются сложными). Слегка преувеличивая, можно сказать, что это не соответствует ни цветовому зрению, ни полному смешиванию красителей.
В современном и современном искусстве красный, желтый и синий по-прежнему играют доминирующую роль (хотя зеленый почти отсутствует), см., Например, композиции, написанные после 1920 года Пита Мондриана (1872–1944), с использованием только уникальных красного, желтого, синего и белые и черные, или знаменитые четыре картины Барнетта Ньюмана (1905–1970) «Кто боится красного, желтого и синего» ( II , IV ).

Психологические проблемы

Никто не станет отрицать, что на нас влияют цвета, которые нас окружают. Это можно наблюдать при общем освещении, которое влияет на внешний вид всего, что нас окружает, и на наше настроение. Разница между солнечной и мрачной погодой, комната без солнечного света и комната с окнами на юг.
Но и цветные поверхности могут повлиять на нас, если они имеют достаточный вес, например, обои, мебель, гобелен и одежда.
Красный цвет привлекает гораздо больше внимания, чем зеленый. Зеленый успокаивает, красный стимулирует или раздражает - многие авторы обсуждают психическое действие цветов, и все они согласны с этим.
Гете в своей теории цвета (Farbenlehre) называет «плюс-сторона» и «минус-сторона» цветового круга. Цвета плюса: желтый, красно-желтый (оранжевый), красный (миниум, киноварь). Они стимулируют и оживляют [764. Die Farben von der Plusseite sind Gelb, Rotgelb (Orange) и Gelbrot (Mennig, Zinnober). Стимблс регсам, лебхафт, стребенд.]
Цвета минусовой стороны - синий, фиолетовый и фиолетовый. Они вызывают беспокойное, мягкое и страстное (ностальгическое) чувство. [777. Die Farben von der Minusseite sind Blau, Rotblau und Blaurot. Стимулирующая сила, независящая от всего мира.]
Зеленый: наш глаз находит в этом настоящее умиротворение ... Поэтому для помещений, где всегда можно остановиться, в основном выбирается зеленый цвет обоев. [802. Unser Auge findet in derselben eine reale Befriedigung ... Deswegen für Zimmer, in denen man sich immer befindet, die grüne Farbe zur Tapete meist gewählt wird.]
Психологи исследовали соматические эффекты при воздействии цвета на людей, художники (как Василий Кандинский, 1866–1944) описали свойства цветов, консультанты по цвету (как Фабер Биррен, 1900–1988, американец) исследовали, как цвет упаковочного материала или упаковка влияет на потенциальных покупателей ...
Это не должно рассматриваться подробно здесь. Мы только хотим ответить на вопрос, почему эволюция связывает определенные чувства или даже соматические реакции с некоторыми цветами.

Доисторическая жизнь

Как показали этнологические исследования, влияние цветов, по-видимому, не зависит от расы и культуры. Поэтому мы предполагаем, что почти рефлексоподобные реакции не вызваны потоком сегодняшних впечатлений, а развивались во времена, когда адекватная реакция на некоторые цвета была выгодна для жизни и выживания.
Поэтому обратим внимание на доисторические времена и на те времена, когда цветное зрение развивалось у предшественников гоминидов.

При сборе ягод или других спелых фруктов, безусловно, полезно воспринимать красный, оранжевый и желтый как яркие и стимулирующие, тогда как было бы невыгодно, если бы каждый зеленый лист вызывал внимание.
Также есть веская причина, по которой наша реакция на красный сильнее, чем на оранжевую или желтую: красный - это цвет крови. При охоте или драке - красный цвет крови виден в стрессовых ситуациях. Этот компонент стресса отсутствует в оранжевом и желтом.
Цветовой стимул, который виден зеленым, когда он имеет низкую интенсивность («смешанный с черным»), виден темно-зеленым, и аналогично темно-синий все еще рассматривается как синий. Это отличается с оранжевым и желтым. Там нет темно-оранжевого - ощущение совсем другое, коричневое. Для этого тоже есть веская причина: в то время как апельсин, скорее всего, созрел, коричневый может быть более гнилым. Это имеет большое значение, и поэтому выгодно видеть разницу уже на уровне цветового ощущения. Лучше не привлекать коричневого. (Тёмно-жёлтого тоже нет, мы видим оливково-зелёный.)
Красный, оранжевый и желтый видны в огне и сиянии, солнечный свет желтовато-белый, эти цвета кажутся теплыми; цвета воды, льда, голубого неба выглядят холодными.
Для предупреждения используются чередующиеся желтые и черные полосы - черно-желтые полосы указывают на то, что существует определенная опасность. Лучше не трогать черных и желтых полосатых насекомых.
Вернуться на страницу «Видение, измерение и рендеринг цвета»

Спектральная функция содержит всю информацию о цветовом стимуле, но как много из этого мы узнаем?
Когда мы видим какой цвет?